李白将进酒原文朗诵双人


朗诵将进酒时,应注意什么?重音以及断句方法?

以《将进酒》为例:其文换韵六次,分别为“uei/ue/ei/ing/ue/iou”,一般的这韵既可作为作者情绪变化的分界点,也可以是朗诵者情感曲折变化的重要依据,本文六韵自然读时可换六次情绪。

当然还可以耍点小技巧,甚至恣情所至,信马由缰,把自己假想为李白,与之大醉大快大悲大喜。如“岑夫子,丹丘生。

将进酒,君莫停”句情绪有点勉强,但作者毕竟没酩酊大醉,能摇晃着手中的酒樽,趔趔趄趄地走过来分神招呼朋友一醉方休。“与君歌一曲,请君为我侧耳听。”

怕冷落了老友,自告奋勇来点助兴节目。“钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不愿醒。

古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。”此处情绪较为高昂激愤,荣华富贵不值得珍惜,还是醉了吧。

明眼人一见便觉出无奈和怨嗟,“不珍惜”似乎可理解成想珍惜而不得,于是又以阿Q之精神胜利法告慰酒友“古来圣贤皆寂寞”,“饮者留名”句一定要读出情绪上的叹息与无奈和失落,因此读韵脚“名”时可作痛哭淋漓状,用古韵拖音颤悠悠地表达出来,夸张更见其本色。“陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱,径须沽取对君酌。”此处情绪较为激烈,复回狂放之态,肺腑之言借助酒意吐露清爽,宣告我李白虽非“一掷千金”之徒,却也非贪财忘义之辈,今天我以酒会友,奉劝诸友效仿陈王,一醉方休。

“五花马,千金裘。呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。”

此处情绪狂放之至,意欲将“千金散尽”的理论付诸于实践,何苦言愁,不妨纵酒,此处如果重复朗诵,似乎更能够释放作者的恣纵豪放和无奈情绪。六、说重音 重音就是对语音中某些词语进行强调突出,重音有两种,一种自然重音(语法重音),句子的谓语、宾语、定语、状态语、代词一般都读重音。

另一种是强调重音(逻辑重音),需要按说话人的意思灵活处理。朗读更需要注意根据内容来处理好,强调重音。

诗词曲,遣词造句过于简练,构造复杂,表意曲折或情感特殊,必须结合时代背景和诗人经历,联系上下文语境,加以细察,施以推敲,确定其重音。首先,并列、对比、排比往往是要重读的。

例1:制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。(《离骚》)老翁逾墙走,老妇出门看。

(《石壕吏》) 银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。(《琵琶行》)(并列性重音) 例2:吏呼一何怒,妇啼一何苦。

(《石壕吏》) 去时里正与裹头,归来头白还戍边。(《兵车行》) 人生易老天难老,岁岁重阳。

( *** 的《采桑子·重阳》)(对比性重音) 其次,凸现修辞色彩表现力的语言,往往最能体现文章旨意,故而应该重读。例:(1)既替余以蕙镶兮,又申之以揽茝。

(2)大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。(3)问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

以上三例比喻句,可重读比喻性词语,以加深对所描写事物或阐明道理的理解,但比喻词“象”、“好像”、“仿佛”均不宜重读。夸张性词语须重读,表强调。

例:(4)边庭流血成海水,武皇开边意未已。(5)万里悲秋常作客,百年多病独登台。

表双关意义的词语须重读,以引起读者注意,挖掘深层含意。例:(6)边庭流血成海水,武皇开边意未已。

(“武皇”是“吾皇”的谐音,表面上指汉武帝,又有尚武之皇,非文治之皇意,故而影射唐玄宗。)表反复之词,重读以表强调和重要。

例:(7)蜀道之难,难于上青天。此句在李白的《蜀道难》中出现三次,作为行文主线,贯穿始终,有一唱三叹之效,一叹蜀道之高,二叹蜀道之险,三叹蜀中战祸之烈,不重读不足以奠定雄放飘逸之基调,不重读亦不足以凸现文章主旨。

连珠词格(也叫做顶真,联珠)须重读末句首词。例:(8)蜀道之难,难于上青天。

(9)道旁过者问行人,行人但云点行频。逻辑重音:杜甫诗句“文章憎命达,魑魅喜人过”,按语法规律,重音都应该放在谓语“憎”和“喜”上,但是,这里按作者的本意,上句应强调的是“达”,下句应强调的是主语“魑魅”。

所以,读时要注意这三字的“逻辑重音”。、说断句断句就是朗诵时找出诗句的节奏点,将一句分为几个音节,进行必要的停顿。

每一首诗的句子,都有它的节奏,以五言绝句来看,多以“二/三”音节成句,譬如“松下/问童子”、“独坐/幽篁里”、“君自/故乡来”、“红豆/生南国”等;七言绝句多以“四/三”音节成句,譬如“清明时节/雨纷纷”、“云淡风轻/近午天”、“朝辞白帝/彩云间”、“月落乌啼/霜满天”等, 这就是我们称之为“上二/下三”,其中“下三”又可分为“上一/下二”或“上二/下一”;以七言绝句来说,一般的通例则是“上四/下三”,其中“上四”一般可分为“上二/下二”,“下三”又可分为“上一/下二或上二/下一”。blog.ci123/duoduo66/entry/252658。

李白将进酒句子节奏划分

将进酒 李白 君不见/黄河之水/天上来,奔流到海/不复回. 君不见/高堂明镜/悲白发,朝如青丝/暮成雪. 人生得意/须尽欢,莫使金樽/空对月. 天生我材/必有用,千金散尽/还复来. 烹羊宰牛/且为乐,会须一饮/三百杯. 岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停. 与君/歌一曲,请君/为我/倾耳听. 钟鼓馔玉/不足贵,但愿长醉/不复醒. 古来/圣贤/皆寂寞,惟有/饮者/留其名. 陈王/昔时/宴平乐,斗酒/十千/恣欢谑. 主人/何为/言少钱,径须/沽取/对君酌. 五花马,千金裘,呼儿/将出/换美酒,与尔/同销/万古愁.应该是这样的..。

将进酒的停顿 重音 以及朗诵技巧

一、停顿节奏划分: 君不见\黄河之水\天上来\奔流到海不复回。

君不见\高堂明镜\悲白发\朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢\莫使金樽空对月。

天生我材必有用\千金散尽\还\复\来。 烹羊宰牛且为乐'会须一饮三百杯。

岑夫子\丹丘生\将进酒\杯莫停。 与君歌一曲\请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵\但愿长醉不复醒。 古来圣贤皆寂寞\惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐\斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱\径须沽取对君酌。

五花马\千金裘\呼儿将出换美酒与尔同销\万\古\愁。 二、重音及朗诵技巧: 1、开头两联均用“君不见”领出,“君”,按岑夫子、丹丘生。

要读得从容、亲切。“黄河之水天上来”极言黄河源头之高(发源于昆仑山,地势极高),“不复回”——不再返回,均须重读。

“悲”字当重读。韶光易逝和人生苦短本是一回事,所以第一联用的是古代民歌中的比兴手法,即用眼前景物起兴,引出所咏之词,而又具有比喻的作用。

2、以下节奏逐渐加快。“人生”一联重音当落在“尽欢”和“空对月”上。

正因为韶光易逝、人生苦短,所以要及时行乐。 “天生”一联更追加了“须尽欢”的理由,显示了诗人对未来的信心,应当读得掷地有声;读后宜作一顿(这里的潜台词是“既如此,那就……”),为诗中策一个 *** 蓄势。

第一个 *** 在“会当一饮三百杯”这句上,应当读得豪气十足,要用升调读,“三百杯”一语尤当着力加以渲染。 以上是诗的铺垫部分,读后可作稍长停顿。

3、酒到酣处,意兴遄飞,李白禁不住呼朋引伴。“岑夫子”以下六句为诗意转换处,亦可视为下面劝酒歌的引语,应当读得亲切,节奏逐渐加快,重音依次落在“将”“莫停”“歌”“倾耳听”等字上,突出敬请之意。

读完,稍作停顿。俗话说酒多话多,歌的内容其实就是诗人借题发挥的牢骚话,也就是酒后吐真言。

4、“主人”两句诗人反客为主,直命沽酒,把值钱的家当全拿出去买酒,豪放之态如见。这种狂放,从实质上看,是诗人的悲之重、欢之浓和愤激之深的集中表现。

读后应稍作停顿,至“与尔同销”可两字一顿并放慢速度,再用夸张语调读最后三字,“古”“愁”之后皆当有延长音——这是全诗的 *** 。用全部家当买酒,不是消一般的儿女情愁,而是积淀了很多年很多世代的怀才不遇的郁闷。

所以须有强大的声势,才能显示诗人的飘逸的风格。 扩展资料 1、作者:【唐】李白 2、白话译文: 你可见黄河水从天上留下来,波涛滚滚直奔向东海不回还。

你可见高堂明镜中苍苍白发,早上满头青丝晚上就如白雪。 人生得意时要尽情享受欢乐,不要让金杯空对皎洁的明月。

天造就了我成材必定会有用,即使散尽黄金也还会再得到, 煮羊宰牛姑且尽情享受欢乐,一气喝他三百杯也不要嫌多。 岑夫子啊、丹丘生啊,快喝酒啊,不要停啊。

我为在坐各位朋友高歌一曲,请你们一定要侧耳细细倾听。 钟乐美食这样的富贵不稀罕,我愿永远沉醉酒中不愿清醒。

圣者仁人自古就寂然悄无声,只有那善饮的人才留下美名。 当年陈王曹植平乐观摆酒宴,一斗美酒值万钱他们开怀饮。

主人你为什么说钱已经不多,你尽管端酒来让我陪朋友喝。 管它名贵五花马还是狐皮裘,快叫侍儿拿去统统来换美酒,与你同饮来消融这万古常愁。

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